Ментално Здравље

Како Јеннифер Фок причом мења дијалог око сексуалног злостављања у детињству

Било је неколико случајева током гледања Прича где је требало да притиснем паузу. Освежавање на Инстаграму, мешећи ми јастуке на каучу, мењајући веш из машине за прање у машину за сушење - врпољио сам се. Постоје неке ствари са којима једноставно не могу мирно седети, а сексуално злостављање из детињства ставио бих на врх листе.



Разлог због којег сам наставио да гледам (осим што сам знао да морам да напишем овај чланак) је тај што Прича није само резиме искуства режисерке Јеннифер Фок са сексуалним злостављањем у доби од 13 година. То је мајсторски урађено истраживање памћења - како нас обмањује, али на крају како служи да нас заштити.

Ово је прича коју је Фок одувек желела да исприча, каже ми телефоном дан пре Еммија за креативне уметности, за коју је филм два пута био номинован. Објашњава како је покушала да сними филм у двадесетим годинама, али тек сазревањем, и као жена и као уметница, дошла је да заврши пројекат неких 30 година касније.

Како памћење обмањује и штити

Филм би можда врло пропао да је следио Фоков оригинални сценарио, који она описује као једноставну регургитацију прошлости. Уместо тога, причу о Фоку не видимо само као 13-годишњу Јенни која има интимну везу са мушкарцем у четрдесетим годинама, већ и за рачунање те везе не као љубави већ као сексуалног злостављања од стране одрасле Фок ( глуми Лаура Дерн).



Фоковим речима, филм се не односи само на догађај, већ и на то како сам то себи говорио 30 година. Тада сам морао да измислим нови језик, јер како разговарате о свом уму? Како говорите о изградњи себе?

Прича

Лаура Дерн иИсабеллеНелиссе у сцени из Приче



Фок успешно ствара овај нови језик, што видим у првој сцени у којој морам да паузирам филм. Знам да филм говори о сексуалном насиљу из детињства, али кад први пут видимо Јенни, признаћу, мало сам одахнуо. Изгледа да има 16 или 17 година, самоуверена тинејџерка са ведрим, готово несташним осмехом. Ово неће бити тако лоше , Мислим, глупо.

Затим се иста сцена реконструише са много млађом Јенни (ИсабеллеНелиссе), тринаестогодишњакиња од чијег ми округлог, готово херумијског лица пада вилица. Сјајно је и привлачи пажњу, али је такође тачно Фоковом искуству: била је у четрдесетим пре него што је употребила израз сексуално злостављано; деценијама је дозвољавала себи да верује, како чујемо лик Лауре Дерн, да је била у вези са много старијим мушкарцем.

Питам Јеннифер да ли је намерни ефекат понављања сцене са много млађом глумицом (и тачније портретирање Јенни). Лагала бих кад бих рекла да уопште размишљам о публици, каже она.

Нега: Како одрасли граде (и искоришћавају) дечје поверење



Чини се да је Фокин циљ прво била да исприча сопствену причу тачно онолико колико је знала и умела, а друго да промени перцепцију публике, друштвено разумевање нечега за шта бисмо се претварали да се не догађа.

Каже ми да намерно проводи дуго времена прелазећи на прекретницу, сцену секса између Јенни (изјава о одрицању одговорности каже нам да је одрасло тело двоструко деловало у овој сцени) и њеног много старијег тренера Билла (Јасон Риттер). Али било је важно показати поступак неге како би се открила сложена и манипулативна природа како и зашто одрасли сексуално злостављају децу.

Фок објашњава, моја прича је индивидуална, али постоји већина архитектура сексуалног злостављања, а већина има поступак дотјеривања код којег одрасла особа чини да се дијете осјећа посебно, вољено, неговано, схваћено. Желео сам да публика прође кроз тај процес Јенни, осећајући се као да је коначно виде и чују ове одрасле особе које је обожавала и како су стекле њено поверење током дужег временског периода.

Део који већина људи не разуме, наставља она, јесте како дете не зна да каже не, јер не жели да повреди осећања одрасле особе којој верују.

Фок објашњава да је овај темељни приказ тренутак за велику публику, а и за мене. Моје унапред замишљене идеје о сексуалном насиљу из детињства тестирају се док схватам а) да у свом тринаестогодишњем искуству Јенни не види Била као злог, и б) што је још шокантније, и Билл схвата да јесте.

Прича

Јасон Риттер и Елизабетх Дебицки

Према Фоку, деца су стручњаци за трговину, што је начин на који одрасли обучавају децу. Сећам се да сам као тринаестогодишњак јасно размишљао, даћу му секс, који не желим или не разумем, јер ћу вратити љубав. Каква год да је цена, платићу је.

Друга одрасла особа која је укључена у Јенни-јево дотеривање је госпођа Г (Елизабетх Дебицки), Јенни-ин тренер коњичког спорта који такође има ванбрачну везу са Биллом. Фок каже да би њена мајка назвала госпођу Г набавитељком, јер је Јенни набавила за Била. Постоји сцена у којој Билл и госпођа Г. одводе Јенни на вечеру и говоре јој да су њих троје њихова породица и да се никада неће лагати. Разумљиво је да се Јенни осећа цењеном и заштићеном овим речима, и иако остаје у први мах скептична када госпођа Г. оставља Јенни саму преко ноћи са Биллом, толико очајнички жели да одржи њихову љубав, њихову породичну јединицу, да она остаје. Још једном, памћење је чудна ствар:

Моје сећање на [госпођу Г.] је тако позитивно. Чак и до данас, када сам ишао да је упознам, а нисам је видео 30 година, био сам у руменилу љубави и радости. Волео сам је, упркос чињеници да је моја мајка у праву, довела ме је до Била, не постоје два начина за то, каже Фок.

Она наставља да је права госпођа Г. показала много знакова некога ко је доживео злостављање. Нешто јој се сигурно догодило и преживела је. Ово је била жена која није падала. Али није била нарочито самоодразна. Овај последњи комад је важан јер је саморефлексија можда омогућила правој госпођи Г. да даје Фокове одговоре кад су се упознале пре филма. Уместо тога, Фок је креирала оно што она назива фантаси интервјуима: кључне тренутке у којима наративно нисам могла да одговорим на питање са стварношћу, па сам морала да направим фантаси интервју.


уочити јарко црвену крв пре менструације

Преживљавање сексуалног насиља из детињства

Толико ме надахњује Фокова способност да на основу трауматичног искуства створи нешто што није само утицајно, већ и подстицајно на размишљање и инвентивно. Чини се важним поново напоменути да јој је требало више од четири деценије да то постигне - опоравак није процес који се може пожурити.

Меморија може бити заштитна на добар начин, а порицање такође може бити корисно, каже она. Разумем да ум делује на заштитни начин и да људи морају да одвоје време које могу и суоче се са стварима кад могу. Не постоји исправна или погрешна брзина суочавања са овим стварима.

Поред тога што вам одузимају време, вежбање, терапијску подршку, добру исхрану и спавање, Фок сматра да је још нешто корисно за преживљавање сексуалног напада: дозвола да потврди да сте преживели и колико сте снажни у томе.

Прича

ИсабеллеНелиссе и Јеннифер Фок

Објашњава, многи људи имају тенденцију да сензационализују и ретрауматизују преживеле језиком ... наши наративи заиста стварају нашу стварност. Као друштво, морамо градити језик на саосећању, а не на сажаљењу, тако да жртвом или срамотом не умањимо хуманост преживелог.

Већина преживелих је невидљива јер преживљава. Они су мајке, на радном су месту, на пословима. Већина људи преживљава и функционише са сексуалним злостављањем у детињству; нису у углу, плачу. То не значи да нема трауме.

Прича било је тешко гледати. О њеном садржају је тешко размишљати. Зато је Фокина порука, њен бриљантни начин приказивања памћења и неге, поверења и срама и трауме, толико неопходна. И надам се да ћемо започети шири разговор, а вероватно и више Фоковог рада.

Желим да овај филм промени свет и дијалог и разумевање око сексуалног злостављања у детињству и спреман сам да учиним све што је потребно.

Истакнута слика аутора Софиа лескуерре